开播当天，在连更6集的剧情中，王玉雯一出场，温柔娴淑的古装扮相让人眼前一亮，不管是在相爷府吟诗，还是为了躲避吴夫人认义女装病，与侄女茉喜更是上演连续被安排四个婚约，冲突的喜剧效果让欲罢不能。同时，王玉雯柔美清新的外形将白凤瑶的端庄温婉、忍辱负重表现得恰到好处，让观众为她的命运深深共情。剧集播出后，王玉雯也顺势成为话题热点，“王玉雯拍一部甜剧奖励一个大怨种”、“王玉雯古装扮相”的话题连续登上热搜高位引起观众热烈讨论，许多网友纷纷留言称：“上一部电视剧就看得姨母笑不停，新剧就来个180度大转弯的反差角色，真是每部戏都给观众惊喜。”“王玉雯怎么也加入拍一部剧奖励一部剧的行列呀，角色反差很大，让人迫不及待期待后面的发展。”即使是类型化程度强烈的剧集作品，如《狂飙》《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》《三体》《开端》等剧，也在厚植故事的生活基础上进行类型化构思，避免了作品以类型掏空故事的悬浮式创作。《狂飙》融合了刑侦涉案剧、官场和悬疑推理剧多种元素，通过改编真实案件以加强作品的现实感与真实性，一经播出便受到观众的喜爱与追捧，而张颂文诠释的高启强这一角色，将“菜市场鱼贩子”到“黑老大”的转变过程和心态逻辑刻画得淋漓尽致，并在与张译饰演的警察安欣的复杂关系中得到更加立体的呈现，塑造了此类剧集中极具讨论度的反面角色形象。《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》则将敌我关系和角色身份的复杂性相互交织，构织出在极端环境中人的信仰的坚定性，保证了人物性格特质的规定性、性格表象的丰富性和情致的始终如一性的三重统一。《开端》在形式上是很极端的一种超现实的叙事方式，但故事最终的落脚点，还是现实生活中那些真实的生活困境。哪怕是像科幻剧《三体》这样的作品，也希望通过缔造一个可信的情境来“做戏”，从而能使角色更真实、情感更饱满，让“幻”始终与“真”相伴而行，呈现出一种试图探索中国式科幻剧美学特质的愿望。