长期以来,谍战剧的创作之难在业界已达成了共识。剧本难,悬疑推理故事对逻辑要求高——既要描述人物成长脉络主线,又要勾勒出时代洪流下人性的真实抉择;拍摄难,近代谍战历史背景纷繁复杂,年代元素需要细节把控,否则会在历史背景、叙事逻辑等方面出现各种问题。《无间》的拍摄也不例外,经历了各种“难”,在最终呈现上也有不少瑕疵。除此以外,《独行月球》为了打破传统英雄叙事中的他者凝视,不单单让男性人物凝视女性人物,还运用拉康的镜像理论,让凝视具有“凝视”与“反凝视”的双重性。独孤月偷偷进入马兰星在月球的房间,每日与马兰星的照片共进晚餐,当他以为自己在凝视马兰星时,殊不知,马兰星以女性的视角正在地球上凝视着他的一举一动。正如拉康所言:凝视的主客体并非固定不变。“在视觉的领域,所有的一切都被置于两个子项之间。这两个子项以自相矛盾的方式行动着——在物的方面,有凝视,也就是说,物看着我,不过我也能看到物。” 当被凝视者意识到凝视者施加的规训,并且对这一规训感到不满,逐渐觉醒的自我意识就会激发“被凝视者以一种反抗的新姿态勇敢面对来自权威意志的凝视,形成一种对抗性凝视,即反凝视”。
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